拍摄风光比想象中要难得多，因为这涉把一处具有各种微小三维全景风光转变成平面影象。

主体的选择

任何风光都综合了色彩、影调，形态和透视等方面的内容。如果你按一般的方法简单地把照相机对准一个杂乱无章的题材，结果画面就可能缺乏创见性，所以清楚地了解如何把各种成分有机地连接起来显得十分重要。应该尽量使画面包含的内容具有选择性。通过对视点和镜头焦距的精挑细拣，你就能判定重要的画面成分。以及如何在取景框范围里对这些成分进行较为合理的布置和安排，如果你能认定某一成分就是被摄主体，那么以上艰难的工作往往能得到简化。

远视点、高视点为避免绿色的田野主宰画面起到了关键作用。100毫米的长焦镜头由于视角窄，便于剪裁不必要的成分，突出主体，同时，该视点使中景中的树木起到了一种辅助作用。为风车提供了一个引人注目的框架。

画面布局：高视点

拍摄位置较小的区别可能会引起画面重点大相径庭。由于从小汽车顶部拍摄，拍摄高度增加，减少了田野在前景中的作用，从而突出了被摄体主体-----远处的风车。

画面布局：角度变化

靠近风车拍摄使该处风光产生了不同的重点，在按快门前，应透过取景器仔细考虑拍摄视点对构图和照明的有益之处。

前景的作用

前景中的溪水增加了画面的形状和色彩，其弯曲的线条有利于把视线引向风车。

地平线的设置

低地平线有助于突出天空，造成一种空间感。而高地平线则把重点转移到了画面的底部，此时风光比先前显得更为紧潜凑。

专家忠告

如果光线不理想，应千方百计地寻找不同的视点，或者等待光线按恰当的方向照射。

采用高视点拍摄，能把前景减到最少的程度。

采用低视点拍摄，有利于突出前景。

一处风光应该有一个主要的细节。